描写才华，形容女生漂亮有才华类似女神的诗句或词语？ 她眉弯则远山不翠。
她眼横则秋水无光。
体若凝酥腰摇细柳。
才气满天星斗降语惹万山嫩草羞。
惹学子无眠，长歌苦号：。
“天上良夜静又静，人间美人你来不来！”。

怎样描写天才才不会让人觉得在装逼？ 贴一篇模仿游戏的编剧写的《如何描写一个比自己聪明的人》。
在所有电影里，我最不喜欢的桥段其实是相对常见的那种。我敢保证在各种各样以科学家为主角的电影和电视节目里，你也会发现这样的桥段，甚至可能也为此捧腹过一两次。它常常能让人迅速发笑。这种桥段是这样的：。
故事的主角是某个方面的科学家。假设你看的是剧情片，他就是个数学家；假设你看的是科幻电影，他八九不离十会是个物理学家；在僵尸片里，他会是个生物学家；科技惊悚片里，他就是个程序员（而且他几乎一成不变地会是个男人，这本身就挺烦人的）。
我们的科学家会在电影里说几段简短的、相对合理的技术性对话。他还会向场景里的其它角色解释一些故事情节，这种解释也承载了向观众说明情节的作用。为了显得逼真一点，他会抛出几个模糊、艰深、晦涩的科学术语，但他要表达的基本观点却非常简单易懂，都差不多是这样的句子：“我们必须调整曲度推进器才能够穿越那种尺寸的虫洞”，或者“恐怖分子用一个不可破解的512位密钥加密了钸元素的位置”，甚至“你在穿越到过去的时候，就创造出了另一个平行宇宙时间线，而那个时间线里，你甚至都不存在”。通过诸如此类的台词，他描述了一种科学界的概念，一种很容易解释、而且刚刚还被清晰地解释了的概念。
然后我们的科学家的台词结束，镜头转向第二个角色。这个角色会是我们那个科学家的凡人小伙伴。他只是个普通人。在电影里他就是观众们的替身，也是观众们最为熟悉的角色。这个人会以一副不可思议的表情回应科学家的技术性语言。然后他就会说下面这句话：。
“哇喔，博士。请说人话。”。
你现在知道我在说什么了吧？你在银幕上看过这种桥段，在电视里看过这种桥段，在小说里也读过这种桥段。在我看来，这种设定带着一种非常居高临下、俯视众生的态度。它向观众传递了一种信号：这个聪明人刚才讲的所有东西，好吧，我们电影人也一点儿都听不懂。而且我们也不怎么想听懂。另外至于你们听不听得懂，我们一点兴趣都没有。
这些都是随随便便就嘲弄人的反智主义桥段。它们是建立在这样一种假设上的玩笑——只有那些让人讨厌的、性别不明的书呆子，才会在乎一个疯疯癫癫的科学家说了什么。这种情节设置既没有尊重片中的角色，也没在尊重观众。
在我看来，类似这样的桥段会不断涌现在大小银幕上的原因很简单；写一个聪明至极的角色是非常困难的。现在的趋势就是去削弱一个角色的睿智，比如写成我刚才描述的那种场景，而不是迎头而上直面其才华。因为后者实在是异乎寻常地艰难。
作为一个编剧，你该怎么去写一个比你聪明的角色呢？当你自己不是天才人物的时候，怎么通过陈述和对话去表现一个天才的思想？怎样做才能对观众的智商表现出适当的尊重，同时也对这个天才角色的超人智慧表现出尊重？。
刚开始写《模仿游戏》的剧本的时候，曾经有好多个夜晚，我都靠喝咖啡硬撑着不断地思考这些问题。阿兰·图灵可能是他那一代最伟大的天才，他的生活故事也已经被拍成过电影。而我，委婉点说，远远比不上他。
图灵不仅在二战期间帮助破解了德军的英格玛密码，他也建立了现代计算机的理论假设。图灵不仅是一个能制造化肥的优秀植物学家，在他拿来消磨时间的试验里，他还研究出一套算法用于判定斑马的条纹是如何生长的。各种想法和关于世界的各种信息在他的脑子里不断地翻腾，并被处理成各种理论、猜想和实验。就算他想停下来，他也做不到，所幸的是他没有停下来。要把他的思想通过书页、银幕传递给观众，既是一项可怕的挑战，又是一种神圣的责任。
一种办法是让他的台词尽可能多地出现专用术语，让类似算法的这类名词高密度又令人费解地出现。但这种做法必然会带来一个问题，那就是观众们最终完全看不懂电影。观众会发现，他们怎么也看不明白阿兰·图灵在想什么；而且会意识到自己好像被故意排斥在外了。他们不可能了解任何图灵的思想，更不可能像感受自己的思想一样心领神会。这么做就像是在对智慧进行一场美学表达——数理智力似乎就是这样——但是它却没能让观众走进图灵那独一无二、堪载史册的思想。干干背诵数学概念，似乎也并不能在图灵的遗产上施展任何艺术正义。
幸好我远不是第一个尝试解决这个棘手问题的人。而且我后来意识到，如果你想写一个天才，有一个找灵感的绝佳去处：他在他的作品里创造了有史以来最无可厚非的虚构天才；他用56个短篇故事和4本小说，塑造出一个如此别具一格的高智商人物，以至于数百年来，人们不断地将这个人物再现在书里、电影中、电视上和戏剧里。换句话说：我在亚瑟·柯南·道尔的作品中，找到了灵感。
四年前，我出版了一部关于柯南·道尔的小说，书名叫做《福尔摩斯俱乐部（TheSherlockian）》。这其实是我用来说服《模仿游戏》的制片人让我来完成图灵故事的一本书（同时，我愿意、也迫不及待地开始免费写东西，可能也是一个很有帮助的卖点）。但是我忽然发现，柯南·道尔的虚构侦探和阿兰·图灵没有半点相似之处——他们俩拥有完全不同的性格和看待世界的角度——不过柯南·道尔还是用最高的水准向人们展现了福尔摩斯的才华。他是怎么做到的呢？。
首先值得一提的是，柯南·道尔和福尔摩斯的关系并不友好。道尔烦透了福尔摩斯。几乎就在他刚刚创造出这个角色之后，他就后悔了。当第一个福尔摩斯的故事出版之后，道尔被自己震惊了，他的作品竟然如此突如其来地广泛流行起来。道尔有诸多“严肃”作品无人问津，但是公众却被他认为廉价、造作的神秘故事所吸引。
人们对这些故事如饥似渴，而且道尔也发现自己无力拒绝这笔数量可观的收入。他不断地杜撰，人们不断地购买，道尔简直目瞪口呆。福尔摩斯的受欢迎程度远远超过道尔本身。人们在唇齿之间谈论的不是柯南·道尔，而是福尔摩斯。道尔的母亲曾给他写信，问他能不能在朋友买的一本书上签名，他回信说“当然乐意”。之后道尔的母亲愉快地回信，问他能不能把签名落款写成“夏洛克·福尔摩斯”。
就连道尔的妈妈都好像更喜欢福尔摩斯，而不是他。
这一切更加激起了柯南·道尔对那些轻信传说的读者的憎恶。他们知道这只是骗人的小把戏吗？福尔摩斯根本就不是一个真的天才——他是被杜撰出来的！。
所以柯南·道尔就写了一篇非常短的文章，在文中他尝试阐述清楚福尔摩斯系列故事只是“骗人的小把戏”。他对自己的作品进行了夸张的演绎，好像是在告诉大家，他只是拿福尔摩斯开了个玩笑——尽管大家都当了真。这个故事的名字实际上叫做《华生是怎么学会这个小把戏的（HowWatsonLearnedtheTrick）》，它并没有像福尔摩斯的正经故事那样出版（你可以在这里找到它）。
有些学者觉得这个故事是关于福尔摩斯这个人物的一个温柔深情的玩笑，但在我看来，它是声嘶力竭地在挖苦用来创造这个人物的所谓文学技巧。读起来，它就像是专门为惹怒粉丝们量身打造的一个故事。可能我唯一可以想到能和它类比的，就是《黑道家族》的结尾，它用一种元叙述的方式，极致地嘲讽了那些享受眼前这部作品的人。
故事的开始，华生和福尔摩斯坐在那里吃他们极为普通的一顿早餐。华生带着好奇的神色看了福尔摩斯一眼。“我在想，你那些小把戏到底有多肤浅，”华生说，“而且大家还对他们表现出持续的兴趣，这有多好。”。
福尔摩斯赞同了华生的论断。华生说：“你的方法是很容易就能学到的。”。
“没错！”福尔摩斯回答道，然后他和华生打赌，让华生去试试。
华生接受了这个赌注。他上下打量着福尔摩斯，然后做了一系列那个受人追捧的夏洛克会做的福尔摩斯式的演绎。他可以说出来，福尔摩斯早上醒来的时候心事重重；他最近有个案子不太成功；而且他最近涉足了金融市场。华生是分别从福尔摩斯的剃须情况、早餐桌上被看了一眼的信封和早晨报纸的状态推断出了这一切。这可以说是一个完美呈现的福尔摩斯式时刻：华生扫过一系列读者们会很自然地忽略的小细节，然后在这些毫无关联的信息之上，进行了一系列明智的演绎。
只是在这个故事中，有个反转：华生的每一个推论都完全错了。为了羞辱华生和读者，福尔摩斯证明了华生观察到的每一个细节都可以用截然不同的方式来解释。福尔摩斯没有刮胡子并不意味着他就心事重重，只是因为他找不到刮胡刀了。诸如此类。同一系列的日常观察可以被无数种方式阐述，从而带来无限种推理演绎。那么哪种才是正确的？。
于我而言，这个故事想告诉人们的是，这种推理是完全随机的。可以说，柯南·道尔是在帮福尔摩斯耍老千。任何一个在福尔摩斯处境中的人——任何一个读者，任何一个和福尔摩斯一样聪明的人——都可以做出许许多多正确概率相同的类似推理。作为这个虚构世界里的上帝，柯南·道尔要做的就是把正确的牌偷偷地从桌子下面塞给福尔摩斯。那么，我们可以从道尔对自己这种手段的自嘲中学到什么呢？就像福尔摩斯会问的，我们怎么利用它们？我觉得他告诉我们的秘诀就是要公开：给观众全部的信息，不要有任何隐瞒。
道尔的伟大发现是这样的，智慧和数据的积累没有什么关系，但和理解数据的含义息息相关。福尔摩斯和你拥有完全一样的工具，他也从来没有在你所知道的信息之外进行推理。只是说他观察了这些共享的信息，而且从中看到了你看不到的东西。
对于那些会玩德州扑克的读者来说（我自己很能玩），在这个扑克游戏中可以找到合适的类比。可以说这个游戏的诀窍，就是你并不是在和对手的牌对战——你在打的是整幅牌。真正的游戏并不是在于对方知道什么你不知道的，或者你知道什么对方不知道的，而是在大家都知晓的情况下，你却能把它们发挥得淋漓尽致。
道尔并没有让天才说人话。他笔下的天才并不会让你觉得：“只有少数几个抽风的呆瓜才会去较真！”道尔让读者们觉得：“天哪，我怎么就没想到？”。
试图将阿兰·图灵的超人智慧展现在荧幕之上，是个将他大众化的行为，这也是在写他的过程中，发现他是如此值得书写的原因之一。我得以将他独一无二的思想展开来，让人们走进去，而不是把人们拒之门外。他的才华也通过分享智慧的过程被展现出来，而没有靠修起围栏来反衬他的智慧。从某种意义上来说，是我们一起完成了这种智慧的分享。
就像很多其它的故事一样，这个故事也以一个有趣的回合作为结束。
我的第一本书写的是天才小说家亚瑟·阿兰·道尔。然后我写了一部电影，关于天才数学家阿兰·图灵。在这个过程里，我借用了柯南·道尔的才华来充实自己的灵感。然后在五年之后，经历了种种好莱坞式波折（它们甚至可以成为另一本书的素材），我们终于得以投拍这部关于图灵的电影。那么谁来演这个角色、谁能在镜头前心有成竹地将图灵扮演得栩栩如生、充满热情呢？就是本尼迪克特·康伯巴奇，一个正好刚刚从《神探夏洛克》中走出来的演员。
有一天，我们所有的设备都架好了，正在拍一个相对来说带点技术感的场景，涉及到一点和英格玛密码机有关的事情，还有一些和数学相关的快速对话。就在马上要开机的时候，本尼迪克特叫住了我，说我可能犯了一个小错误。我当然很尴尬，不过还是问他哪里出了问题。他先是完成了一段非常长的、技术性很强的独白，讲了英格玛密码机背后的数学原理，以及这个机器的转轴之间是如何连接的。然后他问，我们现在说的是个三转英格玛还是五转英格玛？德国海军在那场战争的时候用的是多少条插线连接线？在台词里提到的非常大的数字到底有18个零还是19个零？是不是我做乘法的时候算错了？。
我们俩在那反复琢磨了一会，各自试着在自己的脑子里做算术。最后在他继续陈述他的理由的时候——顺便说一下，他是对的——我不得不让他停下来，好让我的脑子努力跟上进度。
“等等，本，请再说一次。”。

关于景物描写，有哪些精美的的句子或段落？ pip。
景物描写不管多么具有诗意、多么富有表现力，除非很有必要，否则毫无用处——也就是说，除非它有助于作者展开故事，或者告诉读者相关人物的必要信息。
油尽灯灭，如斯长夜，我辗转难入睡，柳絮纷飞，毕竟不是雪，感觉再也找不回。泼墨中的山水你画了谁，我摊开卷轴上人物描写，我从未拥有过你一整夜，他却有你，手绘的体贴。
迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；习惯让人的生活不再变。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你永远不知道，你的习惯会让你错过什么。
坐在公交车上，望着窗外发呆，发觉，目光一旦落到某个景物上，便会错过其他景物，而且，当刚想用力去看清楚时，这个景物也会随着公交车的前行，被甩在目光之外，再也看不到。
银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。
（巴金《家》）。
月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
（沈从文《边城》）。
他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。
（钱钟书《围城》）。
中山公园的水池象是一面镜子，圆圆的月亮映在池面。池子附近树旁的几盏路灯，那圆圆的灯光映在水里，就象是一个小月亮似的，围绕着池中的月亮。一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面，仿佛是一群老妇，弯着背，一步一步吃力地从月亮前面走过，想把月亮遮住，月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒。一片白云和一片白云连起，如同一条宽大的不规则的带子，给澄澄的天空分成两半。白云移过，逐渐消逝在远方。天空碧澄澄的，月亮显得分外皎洁。
（周而复《上海的早晨》）。
五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的时刻。天空象是刷洗过一般，没有一丝云雾，蓝晶晶的，又高又远。一轮圆圆的月亮，从东边的山梁上爬出来，如同一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷照得亮堂堂，把树枝、幼草的影投射在小路上，花花点点，悠悠荡荡。宿鸟在枝头上叫着，小虫子在草棵子里蹦着，梯田里春苗在拔秆儿生长着；山野中也有万千生命在欢腾着……。
（浩然《艳阳天》）。
月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。
（郁达夫《秋河》）。
月亮快要出来了。月亮还远着呢，可是在地平线后边，人们觉得它从黑暗的深渊上升。一道微弱的光，给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边，好象高脚杯的边缘，这些反映在微光中的树峰的侧影，一分钟比一分钟显得更为深黑。
（法罗曼•罗兰：《母与子》）。
雾霭消散了，银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服，覆盖着广阔的沙滩。河面没有一条船只，甚至看不见一丝微波，河心河岸，到处是一片宁静，这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁。
（印度泰戈尔：《沉船》）。
过了八公里的瞿塘峡，乌沉沉的云雾，突然隐去，峡顶上一道蓝天，浮着几小片金色浮云，一注阳光像闪电样落在左边峭壁上。右面峰顶上一片白云像白银片样发亮了，但阳光还没有降临。这时，远远前方，无数层峦叠嶂之上，迷蒙云雾之中，忽然出现一团红雾。你看，绛紫色的山峰，衬托着这一团雾，真美极了。就像那深谷之中向上反射出红色宝石的闪光，令人仿佛进入了神话境界。这时，你朝江流上望去，也是色彩缤纷：两面巨岩，倒影如墨；中间曲曲折折，却像有一条闪光的道路，上面荡着细碎的波光；近处山峦，则碧绿如翡翠。时间一分钟一分钟过去，前面那团红雾更红更亮了。船越驶越近，渐渐看清有一高峰亭亭笔立于红雾之中，渐渐看清那红雾原来是千万道强烈的阳光。八点二十分，我们来到这一片晴朗的金黄色朝阳之中。
刘白羽《长江三日》。
隔断了众人与我的是漫天的雾。任是高屋崇楼，如水的车辆，拥挤的行人；一切都不复存在，连自己行走时摇荡出去的手臂也消失在迷茫之中了。
靳以《雾》。
屋子外面，原是浓厚得对面不见人影的晨雾，这时已经消退，变淡了。慢慢得势的阳光里，白蒙蒙的雾点子，一阵一阵地翻腾，飘散，好像沙沙有声。篱笆，土堆，墙头，都在雾气里显出模糊的形象。
王西彦《春回地暖》。
雾霭。
像轻纱，像烟岚，像云彩；挂在树上，绕在屋脊，漫在山路上，藏在草丛中。一会儿像奔涌的海潮，一会儿像白鸥在翻飞。霞烟阵阵，浮去飘来，一切的一切，变得朦朦胧胧的了。顷刻间，这乳白色的轻霭，化成小小的水滴。洒在路面上，洒在树丛中，洒在人头脸上。轻轻的，腻腻的，有点潮湿。人们吸进这带有野菊花药香味儿的气息，觉得有点微醺。
仇智杰《雾纱赋》。
晨雾。
夜雾慢慢淡了，颜色变白，像是流动着的透明体，东方发白了。浮动着的轻纱一般的迷雾笼罩着曹阳新村，新村的建筑和树木若有若无。说它有吧，看不到那些建筑和树木的整体；说它没有吧，迷雾开豁的地方，又隐隐露出建筑和树木部分的轮廓，随着迷雾的浓淡，变幻多姿，仿佛是海市蜃楼。
周而复《上海的早晨》。
不知什么时候起了雾。黎明时分，浓雾像棉团似的从上游滚滚而来；爬上河岸，越上树丛，向两侧泛滥开去……浓雾塞满了小棚，沾在脸上湿漉漉的、滑腻腻的；我们谁也看不清谁的脸。
叶蔚林《在没有航标的河流上》。
有一个浓雾的早晨，我来到堤边。四处迷迷茫茫，山和湖都不见了，面前只有看不透的乳白色的混沌。唉乃之声由远而近，和悦耳的鸟声相应和。白色的空洞里隐隐约约有一个点子，而后，一只船的轮廓渐渐显露出来。这是这一天最早的一只游艇。
于敏《西湖即景》。
清晨，浓雾弥漫。依照医生的嘱咐，我在湖滨悠闲地散步。耳边只闻鸟鸣，百啭千声，都看不见它们玲珑身影。一团团微带寒意的浓雾不时扑在脸上，掠过身旁。平日那装着耀眼的高压水银灯泡的路灯，今天显得那么暗淡无力，在翻腾缭绕的雾气中闪烁迷离。我仿佛正走进一个童话世界。
张平《镜湖晨雾》。
夜雾。
有一回从滑雪会走回松雪楼，忽然察觉路上有一层雾，一下子浓了过来，一下子又散了开去，那真是一种奇妙的经验，仿佛走进一个雾帐，雾自发边流过，自耳际流过，自指间流过，都感觉得到；又仿佛行舟在一条雾河，两旁的松涛声鸣不住，轻舟一转，已过了万重山，回首再望，已看不见有雾来过，看不见雾曾在此驻留了。
林清玄《合欢山印象》。
春雾。
正当四月初旬，樱草开花，一阵煦风吹过新掘的花畦，花园如同妇女，着意修饰，迎接夏季的节日。人从花棚的空当望出，就见河水曲曲折折，漫不经心，流过草原。黄昏的雾气，在枯落的白杨中间浮过，仿佛细纱挂在树枝，却比细纱还要发白，还要透明，蒙蒙一片，把白杨的轮廓勾成了堇色。
（法）福楼拜《包法利夫人》。
夏雾。
夏季的夜晚是短的，黎明早早地来临。太阳还没有升起来以前，森林、一环一环的山峦、以及群山环绕着的一片片小小的平川，全都隐没在浓滞的雾色里。只有森林的顶端浮现在浓雾的上面。随着太阳的升起，越来越淡的雾色游移着、流动着，消失得无影无踪。沉思着的森林，平川上带似的小溪全都显现出来；远远近近，全是令人肃穆的、层次分明的、浓浓淡淡的、深深浅浅的绿色，绿色，还是绿色。
张洁《从森林里来的孩子》。
秋雾。
才是昨儿，本是万里无云的晴天，可是那天，那山，那海，处处都像漫着层热雾，粘粘渍渍的，不大干净。四野的蝉也作怪，越是热，越爱噪闹，噪得人又热又烦。秋风一起，瞧啊：天上有云，云是透明的；山上海上明明罩着层雾，那雾也显得干燥而清爽。
杨朔《秋风萧瑟》。
冬雾。
伦敦的冬雾，真的提前保卫这古城了吗？早晨起来，把毛毯一卷，连同草垫抱到堆房里。上楼时，觉得很冷。用木棍拨开窗上的黑帘，外面是一片凄迷的灰雾。不但没有了后街伊顿路教堂的尖楼，竟连后园的梨树也依稀只剩条黑影。正在发怔时，一声味噢，一个躜动，我们的狸花猫坐在沙发背上了。它怯生生地了了我一眼，就缩着四条腿，把身子蜷得像个鼓肚子花瓶，对着灰雾出起神来。浓雾中传来汽车的喇叭声，时而短促，时而悠扬。……。
萧乾《伦敦三日记》。
白雾。
晨曦姗姗来迟，星星不肯离去。然而，乳白色的蒸气已从河面上冉冉升起来。这环绕着葫芦坝的柳溪河啊，不知那儿来的这么多缥渺透明的白纱！霎时里，就组成了一笼巨大的白帐子，把个方圆十里的葫芦坝给严严实实地罩了起来。这，就是沱江流域的河谷地带有名的大雾了。
周克芹《许茂和他的女儿们》。
蓝雾。
淡蓝色的晓雾，从草丛和茶树墩下升起来了。枸椽花的清香、梅和枳的清香，混合在晨雾当中，整个山坞都是又温暖又清凉的香气；就连蓝雾，也像是酿制香精时蒸发出来的雾汽。
艾煊《碧螺春讯》。
灰雾。
灰白色的雾从乱石纵横的山谷里冉冉的向上升腾起来，而压在山巅上的乌云，却越来越低沉了。一会儿，山峰隐没了，路也看不清了，四周一片昏黑。
峻青《山鹰》。
寒雾。
一片白茫茫的寒雾，笼罩着兵工厂的高红砖墙和砖墙外面的大马路，笼罩着兵工厂对面航空处的广阔的飞机场；包围了市街尽头处古塔的身影。……这浓重的寒雾，从早晨厂子高烟囱旁放送出催促工人上班的汽笛声，脚踏车流，人流，车流声和杂沓的脚步声，涌进兵工厂大门口时，便开始像一道浓烟似的铺天盖地降落下来，现在已经快到小傍晌了，它还没有一点消散的意思。太阳从混沌的、冷冻的云罅里，刚刚显露一下带着光晕的圆脸，很快便隐没了。天空飘着碎玉般的晴雪，尖利的寒气砭人肌肤，裸露在外面的耳朵、面颊、手指头和穿着破旧棉鞋的脚趾尖，都冻得像猫咬一样的疼痛。“好冷的腊七、腊八，冻掉下巴的数九寒天哪！”……。
蔡天心《浑河的风暴》。
昏雾。
各处山谷里全弥漫着悠悠的昏雾，雾悄然独步上山，好像一个恶灵，寻找安息之处而不可得似的。粘湿而冷酷的寒雾缓缓飘来，显然可见，浪潮起伏，互相追逐，好像险恶的海面上的波涛。雾的密度封闭了车上的灯光，除了几码之内的雾自己底搐动而外，什么也看不见；疲劳的马们所呼出的浊气混进雾里，好像这一切都是由它们造成的。
（英）狄更斯《双城记》。
浓雾。
变成了浓雾的细雨将五十尺以外的景物都包上了模糊昏晕的外壳。有几处耸立云霄的高楼在雾气中只显现了最高的几层，巨眼似的成排的窗洞内闪闪烁烁射出惨黄的灯光，——远远地看去，就像是浮在半空中的蜃楼，没有一点威武的气概。而这浓雾是无边无际的，汽车冲破了窒息的潮气向前，车窗的玻璃变成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了晕状的怪异的了；一切都失了鲜明的轮廓，一切都在模糊变形中了。
茅盾《子夜》。
太阳已经落下去了；浓雾白得跟牛奶一样，在河面上，在教堂的围墙里，在工厂四周的空地上升起来。这时候，黑暗很快的降临了，坡下面已有灯火在闪亮，看上去那片浓雾好像掩盖着一个不见底的深渊似的……。
（俄）契诃夫《在峡谷里》。
山雾。
陡然间，那雾就起身了，一团一团，先是那么翻滚，似乎是在滚着雪球。滚着滚着，满世界都白茫茫一片了。偶尔就露出山顶，林木蒙蒙地细腻了，温柔了，脉脉地有着情味。接着山根也出来了。但山腰，还是白的，白得空空的。正感叹着，一眨眼，云雾却倏忽散去，从此不知消失在哪里了。
贾平凹《读山》。
早晨，群山弥漫着蒸腾着白雾，青灰色的万里长城像一条巨龙，随山势迤逦而下，潜入茫茫雾海里。黑黝黝的果园，在雾海里若隐若现，像起伏在波浪中的海岛。
母国政《山村散歌》。
太阳直射到山谷深处，山像排起来似的一样，一个方向，一种姿态。这些深得难以测量的山谷，现在正腾腾的冒出白色的、浓得像云雾一样的热气。就好像在大地之下，有看不见的大火在燃烧，有神秘的水泉在蒸发。
孙犁《风云初记》。
湖上的雾。
云厚厚的，落在湖上，就是雾，灰蒙蒙的雾气，水气，像是荒原上的大烟泡、冬天的浴池，一片昏暗，吞没了湖边的远山近山。凉飕飕的雨丝，横着飘洒过来，鬼才知道，它是从天上，还是从湖里头，冒出来。看一眼像是有，再看一眼，又像是没有……只有技术好的船工，才能在这种天气照样载客游湖。
张抗抗《水洼中的汪洋》。
南望太湖，也辨不出什么形状来，不过只觉得那面的一块空阔的地方，仿佛是由千千万万的银丝织就似的，有月光下照的清辉，有湖波返射的银箭，还有如无却有，似薄还浓，一半透明，一半粘湿的湖雾湖烟，假如你把身子用力的朝南一跳，那这一层透明的白网，必能悠扬地牵举你起来，把你举送到王母娘娘的后宫深处去似的。
郁达夫《感伤的行旅》。
林间的雾。
他每天早晨沿着一条蛇一样弯弯曲曲的小路走进大森林的雾里，恍若走进迷朦的梦里。满山满谷乳白色的雾气，那样的深，那样的浓，像流动的浆液，能把人都浮起来似的。
古华《爬满青藤的木屋》。
雾在林间飘浮着，流动着。各种形状的树叶，浑圆的、椭圆的、细长的、多角的……像千万只绿色的小手。雾气拂着它们，在叶掌上留下一层细小的水珠。小水珠流动着，在掌心汇成一颗大水滴，像托着颗晶亮的水银珠。沉重了，掉下去了，另一颗大水珠又在生成……。
尹俊卿《雾山黄》。
草原上的雾。
每天早晨，浓雾淹没了山野、河川和道路；草原清净而凉爽的空气，变得就像马群踏过的泉水一样，又混浊又肮脏！。
玛拉沁夫《茫茫的草原》。
海上的雾。
最后的一片紫光已在海面上消失掉，水里就腾起一重雾；星星在天空中闪烁了一会儿，也都看不见了。雾在眼前逐渐浓厚，遮掩了天，遮掩了远处的海平线，甚至连船都给遮掩了。现在只有烟囱和那庞大的主桅还可以看得出，从稍微远一些的距离看起来，那些水手的形体就好像影子一般。又过了一小时，就什么都隐没在白茫茫的雾里，连挂在桅杆顶上的灯，和烟囱里飞出来的火花都看不见了。
（波）显克微支《为了面包》。
雾在上升，可是又降落了下来，更浓密了。有时候简直全不透明。船陷在冰山式的雾气里。这可怕包围，像一把钳子那样打开；使人瞥见一角地平线，又立刻合拢。
（法）雨果《海上劳工》。
庐山的雾。
你，庐山的雾，仿佛是不可捉摸的。一会儿毫光泛滥，扑朔迷离；转眼间，却了无踪迹，莫知去向。你仿佛是一位不肯显颜露脸的神仙，也宛若是含情脉脉的少女——这便是你，庐山上的雾。你是属于庐山的。你溶化进奇秀匡庐的空蒙山色里。是你滋润着匡庐峻伟的山水，就连那岩上的青草，也特别长得修长、秀美。
仇智杰《雾纱赋》。
戈壁滩上的雾。
五月的戈壁，蔓草绿了。绿了的蔓草湿漉漉的。上午下过大雨，黄昏乍晴便起了地雾。一缕缕一缕缕地雾，天上的洁白的云朵似的，排着队在滩上轻轻飘动、轻轻飘动。如果稍微站远点，会以为整个滩似乎都在动，远处的山似乎也在动。
唐光玉《戈壁情话》。
亭前后，太仆公手植树皆合抱，清樾轻岚，滃滃翳翳，如在秋水。亭前石台，躐取亭中之景物而先得之。升高眺远，眼界光明。敬亭诸山，箕踞麓下；溪壑萦回，水出松叶之上。台下右旋，曲磴三折，老松偻背而立。顶垂一干，倒下如小幢；小枝盘郁，曲出辅之，旋盖如曲柄葆羽。癸丑以前，不垣不台，松意尤畅。
兖州鲁藩烟火妙天下，烟火必张灯。鲁藩之灯，灯其殿，灯其壁，灯其楹柱，灯其屏，灯其座，灯其宫扇、伞盖。诸王公子、宫娥僚属、队舞乐工，尽收为灯中景物。及放烟火，灯中景物又收为烟火中景物。天下之看灯者，看灯灯外；看烟火者，看烟火烟火外。未有身入灯中、光中、影中、烟中、火中，闪烁变幻，不知其为王宫内之烟火，亦不知其为烟火内之王宫也。